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古画作伪趣事
泉源:ag真人书法艺术研讨院     公布工夫:2012-07-27

 文人作伪,历代有之。现代有伪字、伪画、伪书充满于ag真人所要承继的文明遗产中。但假作并不即是拙劣,作伪有卑劣有无聊,也有通情达理[tōng qíng dá lǐ]。拉开昔人作伪的帷幕,ag真人可以看到愈加真实的现代文人,他们的无法,他们的良苦埋头,他们的诡谲与聪明,他们的夺真之计。因而ag真人可以从这一正面窥视现代文人的心态、情操、代价观、审雅观,理解他们所生活的社会文明气氛。

一揭成双

有一种复古办法能使两幅作品简直完全相反,这便是揭裱旧字画。

自明朝以来,字画最常用的质料是宣纸,宣纸经特别工艺制成,与纸差别。假如宣纸在制造时一次成形,其厚薄多不匀称,因而必先作极薄的一层,依据其代价宣纸可以加层。一样平常平凡的宣纸也有二三层,厚的有四五层之多。因而,一张宣纸也可以再分揭为数张。如许,字画原作一做生意人之手,必想法揭出多少层。由于宣纸用墨极易渲染,简直每层都可以渗透画家的翰墨,但揭层越多,翰墨越淡,每层的原作也比力淡,作伪者便再用宣纸裱数层,墨迹轻淡之处再还是加,新墨如很分明,再用熏旧之法使其变旧变暗,真伪便难以辨别。不知此情的人在将古旧字画或名流字画送给裱工装裱时,最上一层翰墨俱佳者每每被他们揭去,受骗后也不知以是。

揭裱旧字画和名流字画最常用的是揭二层,第二层透过去的墨与原作相差不远,再加以重新填墨、修饰、装裱、加盖章章,其神色便会溢于纸外,欺人结果更佳。如北京故宫博物院和沈阳故宫所藏,各有一幅赵之谦《牡丹》图轴,二者简直完全一样,经判定才晓得,沈阳故宫所藏之《牡丹》图,是作伪者揭二层所为。用这种措施“复制”古旧字画和名流字画要求揭裱程度很高。假如稍有怠惰,便会弄巧成拙,不光所揭之字画神色全无,就连原迹也大概被毁于一旦,悔之晚矣。

移花接木[yí huā jiē mù]

张守中的《桃花山鸟》图是一幅名画,清时为吴守中所珍藏,此公深知此画是车载斗量[chē zǎi dòu liàng]之物,非常爱惜,可谓“爱之甚、藏之深。”吴地另有两人,一是装裱字画者,一是外地的官宦。这位有钱的官宦每次走进装裱字画者的店肆,总免不了不由自主[bú yóu zì zhǔ]的歌颂张守中的那幅《桃花山鸟》图,颇有一种没有此画食不甘味[shí bú gān wèi]的感叹。说者偶然,听者故意,装裱者眼珠一转便有了主见。

一日,装裱者离开藏画者家中,大讲藏画之道,说画本珍藏工夫一久,“浆退纸皱”,展玩、卷起时更会毁坏原画,必要再用浆糊重裱,然后珍藏,画本才干不受破坏。珍藏者闻听此言,茅塞顿开,竟“信其言而付之”,把名画交装裱之人重装。

装裱者失掉名画,立刻请人按原作摹仿一幅,等谁人有钱的官宦上勾,估量此宦者要来的这一天,装裱者把《桃花山鸟》真迹贴在墙壁高处,宦者公然来了,见此画便扣问来源,装裱者说,字画抚玩久了,便生讨厌之情,画的主人预备将此画重新装裱,按原价出售,宦者急不行耐地说:“原价吾所知也,斯画吾所欲也。”装裱者却说:照画的原价卖给你,我一分钱也得不到,这种事变有人去做吗?宦者忙说,固然会有报答。于是便急忙忙忙回家去取钱。

装裱者趁此时机,立刻揭下墙上的真迹,把摹仿的《桃花山鸟》贴在原处。宦者返来时将画价和报答一同交给装裱者,看着墙上的名作,非常开心。这还没完,装裱者存心让人将藏画家的仆役找来,上演一幕将画价交给画主,本人只留报答的闹剧。最初,将临作装好,交给宦者。

过后,装裱者又将原作交给画主,宦者发觉受骗之后,也只能收回悔之晚矣的叹息了。

 

 

 

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